Первое в мире радио для баянистов и аккордеонистов!
Уважаемые пользователи и гости сайта, мы рады предложить вам первое в мире радио, созданное для любителей баяна и аккордеона!
К сожалению, в девяностые годы прошлого столетия, наши инструменты были безвозвратно вытеснены из эфира радиостанций.
Имея огромное желание, и большую фонотеку баянной, аккордеонной музыки, мы создали первое радио, на котором 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, звучат исключительно баян или аккордеон.
Надеемся, вы оцените наш новый сервис, желаем вам приятного прослушивания!
Повестка дня собрания состояла из следующих вопросов:
1. Отчет о проделанной работе. Доклад генерального директора АНО «Творческая школа «Мастер-класс» А.А.Петросяна. 2. Об избрании президента и вице-президентов МАБА. 3. О составе Совета МАБА. 4. Об определении размера и порядка уплаты вступительных и членских взносов. 5. О Всероссийской Системе отбора баянистов и аккордеонистов 2012 г. (перечне конкурсов и Положении Системы отбора). 6. Об основных направлениях деятельности МАБА. 7. Об утверждении логотипа МАБА и других элементов фирменного стиля.
Генеральный директор АНО «Творческая школа «Мастер-класс» А.А.Петросян в своем докладе рассказал об этапах создания некоммерческого партнерства «Межрегиональная ассоциация баянистов и аккордеонистов»: регистрации юридического лица и создании необходимых условий для работы организации (бухгалтерия, печать, аренда помещения). Александр Арутюнович отметил, что глобальным – основным проектом ассоциации – является Всероссийская Система отбора баянистов и аккордеонистов для участия в международных конкурсах «Кубок мира» и «Трофей мира». Проект включает систематизацию и объединение в единую систему крупнейших всероссийских и международных конкурсов, выработку единых критериев оценки конкурсантов, лучшим из которых вручаются Сертификаты или Рекомендательные письма, позволяющие представлять Россию на престижнейших международных конкурсах «Кубок мира» и «Трофей мира».
В Систему отбора 2011 г. были включены 8 конкурсов, по итогам которых официальные рекомендации получили 28 человек, из них: Сертификатов – 11, Рекомендательных писем – 17. Поехали на конкурсы – 20 человек, из них по Рекомендательным письмам – 10. Результаты: «Трофей мира» – поехали 10 человек, 5 стали лауреатами: 1 первое, 3 вторых, 1 третье место; «Кубок мира» – поехали 10 человек, 3 стали лауреатами: 1 первое, 2 третьих места.
Лауреаты этих престижных конкурсов получают возможность выступать на серьезных концертных мероприятиях: фестиваль «Молодые таланты России», «Концерт Чемпионов». Проведено 19 концертов, их участниками стали 18 человек. Благодаря реализации этого проекта созданы предпосылки единого конкурсно-концертно-фестивального баяно-аккордеонного пространства России.
С.И.Войтенко (Самара) в своем выступлении отметил правильность организации такой ассоциации, которая будет вести отбор на крупнейшие конкурсы, как это было в советские времена. «Важно, чтобы этот отбор был демократичным», – сказал он. Также С.И.Войтенко сообщил об организации им АНО «Ассоциация развития и поддержки исполнительского искусства музыкантов Поволжья», которая занимается помощью исполнителям на местах. В планах организации, например, покупать инструменты и выдавать их талантливым музыкантам, это будет становиться хорошим «трамплином» для развития молодых исполнителей. Сергей Иванович выдвинул предложение – создать подобные организации и в других регионах, и они также смогут стать членами МАБА.
Председатель собрания Ф.Р.Липс отметил, что главная задача – выявление талантливых баянистов и аккордеонистов и организация их концертной деятельности. Поэтому необходимо продумать в рамках ассоциации такие элементы: «баян-концерт», координационная служба, полпреды на местах – с тем, чтобы организовывать фестивали, мини-гастроли. «Талантливых музыкантов должны слышать, они должны и зарабатывать своей деятельностью. Поэтому организация фестивалей и концертов – одно из важных направлений работы ассоциации».
Общим собранием были приняты следующие решения:
1. Избрать Президентом Некоммерческого партнерства «Межрегиональная ассоциация баянистов и аккордеонистов» (МАБА) генерального директора АНО «Творческая школа «Мастер-класс» Александра Арутюновича Петросяна.
2. Избрать вице-президентами МАБА:
- народного артиста России, профессора Фридриха Робертовича Липса (Москва) - народного артиста России, профессора Вячеслава Анатольевича Семёнова (Москва) - лауреата международных конкурсов Сергея Ивановича Войтенко (Самара)
3. Избрать членами Совета МАБА 27 представителей разных регионов России.
4. Определить размеры взносов для членов МАБА:
- для физических лиц: вступительный взнос (разовый) – 1000 рублей, членский взнос (ежегодный) – 500 рублей; - для студентов установить скидку в размере 50 %: вступительный взнос – 500 рублей, членский взнос – 250 рублей; - для юридических лиц: вступительный и членский взносы установить в едином размере – 3000 рублей.
5. Утвердить Список конкурсов Системы отбора на 2012 год.
6. Утвердить основные направления работы МАБА:
- Реализация Всероссийской Системы отбора баянистов и аккордеонистов для участия в международных конкурсах «Кубок мира» и «Трофей мира». Включение в Систему отбора Летней «Школы Чемпионов». - Концертная деятельность лауреатов конкурсов «Кубок мира» и «Трофей мира» – большая всеобщая работа. - Важнейшие проекты: проведение «Трофея мира» в Самаре (2013), проведение «Кубка мира» в Ростове (2016), участие в организации и проведении Министерством культуры РФ Первого Всероссийского конкурса в 2013 году. - Налаживание международного сотрудничества между ассоциациями.
7. Утвердить логотип МАБА и элементы фирменного стиля.
МАБАСтраница Межрегиональной ассоциации баянистов и аккордеонистов в Интернете
".........покупать инструменты и выдавать их талантливым музыкантам, это будет становиться хорошим «трамплином» для развития молодых исполнителей. Сергей Иванович выдвинул предложение – создать подобные организации и в других регионах, и они также смогут стать членами МАБА.,,,,,,,"
Давно пора.только начинать надо с детей,с маленьких........Им дарить инструменты! Кокурсов,Слава Богу,стало много и можно хотя бы детские категории поощрять более-менее солидными инструментами.....
В централизации конкурсного дела заинтересованы прежде всего сами Липс и Семенов, у которых уже давно нет ни времени, ни сил заниматься педагогикой. В их арсенале осталось одно, но очень надёжное средство контроля над талантливой молодежью - конкурсный менеджмент, позволяющий, особо не напрягаясь, собирать около себя исполнительский "верняк" - нескольких наиболее подготовленных ребят, запуская их на конкурсную орбиту уже от своего имени. Естественно, вдвоем они всех не охватят, не все молодые исполнители окажутся им по вкусу, большинство из них останется за бортом. Вообще говоря, МАБА, напоминает госучреждение советской поры, типа конкурсного отдела при министерстве культуры. Правда, содержаться эта структура будет уже не за счет государства, как раньше, а скорее всего, за счет соискателей, т.е. студентов, их преподавателей и молодых исполнителей - нищих в основном людей. Расходы потенциальных конкурсантов, естественно, возрастут. Помимо прежних - будут членские взносы, оплата мастер-класса и расходы по отправке на отбор. Отбор этот, своего рода, игольное ушко, через которое будут протаскивать талантливую молодёжь России, подтягивая её, как паучок Муху Цокотуху, поближе к себе. Что для огромной России противоестественно. Кстати сказать, желание, во что бы то ни стало проскочить в это игольное ушко - прекрасная предпосылка для возникновения коррупционных схем. Большинство потенциальных конкурсантов, наверняка, предпочли бы всей этой предварительной толкотне, встречу непосредственно на конкурсе. Так и дешевле, и объективнее будет. И еще. Деятельность МАБА связана с усилением руководящей роли гнесинки, стремящейся, как и прежде, подчинять своим целям работу региональных ВУЗов, превращая МАБА в инструмент узурпации власти, как было при СССР. Человек из провинции 15-20 лет горбатил на инструменте, и никто изначально не уполномочивал кого-либо говорить ему «не поедешь». Почему судьбу исполнителей из разных регионов России должна решать московская профессура, а не международное жюри? По инициативе МАБА некоторые конкурсы уже закрыты для свободного доступа. Думаю, что бюрократическая аббревиатура, легко трансформируемая в АМБА, продолжит распространять свое влияние и на другие.
Про "Щелкунчик" здорово! Но, если пойти дальше, то лучше собственный телевизионный проект. Этим самым можем привлечь к своим инструментам гораздо больше одарённых ребят.
Друзья!Кто сегодня поинит В.Чугунова? Вот он был(к сожалению) мега-одарённым парнем. Он кстати в Гнесинке у Липса "учился". То,что Володя выдавал,будучи ещё учеником Бонакова- ну это просто запредел баянизма...И что, где он? Что-же ему не "помогли"? Не верю я в эти пузыри...Каждый будет "свои" дела-интересы толкать...В школах на баян практически нет набора, эта проблема лично Липса и Семёнова не волнует,-остатков ручейков со всей страны на их век видимо хватит...Простите за прямоту.
Извините, господин Мигалыч! Критиковать тех кто хоть что-то делает, конечно, можно. Но что Вы сами можете предложить? Ведь ясно, что пока государство не поднимет зарплату педагогам в ДМШ, причём на очень приличный процент, ничего не изменится.
Проблема не в том, что детей талантливых нет на нашем инструменте, их много, конкурсов ещё больше,-только успевай с одного на другой переезжать.Проблема начинается дальше, на этапе проф.образования. Вот тут-то все таланты и исчезают, а почему,-давайте поговорим, если хотите...Для начала назовите мне хотя бы пару исполнителей, которые способны собрать зал "на кассу" и не просто, а именно ликвидно для себя с коммерческой точки зрения. Набор в ДМШ- это именно то, что нынче напрямую связано именно с ликвидностью инструмента.
Детей талантливых много, конкурсов ещё больше. Но на этапе проф.образования все таланты куда-то исчезают. Вот хотите об этом поговорить?Давайте...Для начала назовите мне хотя бы одного исполнителя, способного собрать зал "на кассу" с коммерческой выгодой для себя. А ведь именно такая ликвидность(или неликвид.)напрямую нынче связана с популярностью инструмента, и как следствие- набором в ДМШ. Я таких исполнителей не вижу. К сожалению даже наши Народные не могут "работать на кассу", а почему? Вот давайте об этом поговорим, если конечно хотите. А то знаете-ли смешно получается, у нас тут сплошь "гении" и "мастера", а зал собрать никто не в состонии.Даже гармонист на свадьбе ликвиднее...имею большой опыт.Про то, как от своих корней- гармошек открещивались в недавние времена- особый разговор. Теперь играем: сплошь Французские мюзеты да Аргентинское танго, вот и приплыли...
Вы правы!!! Потому что одного исполнителя я знаю. Это Пётр Дранга. Да ещё баян-микс. Они залы набирают и Вы знаете почему. Кстати, и на свадьбы теперь баяниста зовут уже не так охотно как раньше. Молодые от народной музыки уже отвыкли. Пробовать возрождать интерес? А как?
А где-то бывают коммерческие "сольники" П.Дранги или Миксов? Что-то я не в курсе...Представил,- слушать подобное тв-во час-полтора...да с ума сойти можно. Вы серьёзно что-ли? Если ДА- дайте информацию...Кроме "солянок" и корпоративов этих ребят не видел...
Мигалыч, слушать подобное тв-во час-полтора...да с ума сойти можно.
Согласен на 100 %. Поэтому все эти потуги о создании "МАБА",где в вице председателях представитель голозадых орденоносцев,мягко говоря, не впечатляют.Очередная болтовня в духе времени. Мыльный пузырь.Печально все.Увы...
Подобное уже есть в Москве - АФМ Ассоциация фортепианных мастеров. Так вот нынче, чтобы получить сертификат на обслуживание и настройку роялей Стейнвей нужно посетить цикл семинаров проводимых ассоциацией, естественно платных, плюс большие расходы на проживание и т. д. - Москва не самый дешёвый город в России. Потом нужно ещё кучу литературы купить, если не хочешь впасть в немилость президента ассоциации, а он имеет прямооооой интерес......Короче, пока до экзамена дотянешь, даже если ты классный настройщик, копеечку выложить придётся - для немосквичей трудновато участвовать в таких мероприятиях. Вот пожалуйста - следующий семинар состоится уже за рубежом. Примерная стоимость всей поездки - около 40 тыс. рублей. Как Вам? Если МАБА станет действительно нужной, полезной и доступной организацией - буду только за, только надо людям объяснить ,в чем польза членства.
Для поездки за рубеж 40000 рублей не такие уж и большие деньги.Вопрос в другом ,что не всякий музыкант это себе позволит,чтобы не ограничить и интересы своей семьи,например.Я не верю в эффективность этого начинания,потому что люди там собрались далекие от азов музыкального образования.А оно то и начинается с музыкальной щколы с 7-8 летних детей.Ни Липс ни Семенов, при их великом авторитете, не знают как надо обучать и растить таких детей.Они же всю свою жизнь воспитывали уже на половину готовые таланты,из музучилищ пришеших,ну или из хороших музшкол.Кто не в курсе и Семенов и Липс и Вострелов в колледже им.Шнитке еще работают.А уж про голозадого орденоносца -это вообще без комментариев!
А оно то и начинается с музыкальной щколы с 7-8 летних детей.Ни Липс ни Семенов, при их великом авторитете, не знают как надо обучать и растить таких детей.
Это верно, но верно также и то, что Липс и Семёнов умеют "находить" талантливых учеников, и что ещё более важно они дают своим ученикам возможность для творческого роста, помогают "сделать" карьеру - а что в этом плохого? Это и должен делать преподаватель Вуза.
А вот от МАБА я ничего хорошего не жду и не верю, что подобного рода организации могут приносить пользу.
Мигалыч
Про то, как от своих корней- гармошек открещивались в недавние времена- особый разговор. Теперь играем: сплошь Французские мюзеты да Аргентинское танго, вот и приплыли...
Да уж! Это очень обидно! На днях посчастливилось мне посмотреть старинную запись Гос.Омского русского народного хора, концерт кажется записан в Австралии. Русские песни и танцы под 5-6 баянов, да так здорово, что слёзы наворачиваются... Это наше, родное... и оно почти забыто! Хотя мюзеты я тоже люблю, а вот во Франции нашу музыку не играют, они своё обожают и берегут пуще всего. Молодцы!
В Голландии знают "Калинку","Очи черные" и самые продвинутые "Подмосковные вечера" могут отличить -без слов,конечно.Это все.А свои песни ценят и любят,с удовольствием поют,хотя голландцы далеко не самая музыкальная нация в Европе.Страну эту упомянул,потому ,что много лет жил ,работал и до сих пор посещаю,правда уже для встреч с друзьями и отдыха. В детстве к моим соседям приехал на каникулы мальчик моего возраста и с баяном, и так меня зацепило его "Полюшко-поле ",что срочно в музшколу поступил.Никогда ранее и мыслей таких не было.А вот,если бы к соседям приехал профессор Ф.Липс ,да какую-нибудь сонату Банщикова заиграл -уж очень сомневаюсь,что результат такой же был бы.
Да никакого.Здесь народ на форуме в основном молодой,а я помню, как лет этак тридцать назад, тот же Липс,еще далеко не профессор и без всяких званий, в своих статьях в музыкальных изданиях, яростно отстаивал точку зрения о том,что баян инструмент академический и не к лицу играть всякие Барыни с тридцатьюдвумя вариациями.Цитата не дословная,кое ,что и стерлось в памяти,но вот эти 32 вариации -эти его слова запомнились.Ну и где это все сейчас ,с этим академизмом ? К чему пришли ? Может быть народ на Барыни и пошел бы,и в музыкальные школы тоже. А сейчас пустые залы и игра для себя.От одного берега открестились,а к другому так и не приплыли.
Новиков Игорь,а Вы к сожалению ничего не измените. Единственное, что можно изменить - ЮРИДИЧЕСКИЙ статус народных инструментов, т.к. ФАКТИЧЕСКИ - они уже не народные.Этим самым я хочу сказать, что так называемые "народные инструменты" переживают кризис смены своего имиджа, из народных превращаются в профессиональные, академические. Другое дело, сколько понадобится времени для того, чтобы такой образ закрепился в общественном сознании.
К сожалению, та эпоха, когда все были в восторге от хроматических пассажей Гридина и т.д. и т.п. - ушла в прошлое. Можно конечно попытаться её возродить, продолжать играть барыни, цыганочки - но это будет не более чем ретро.
Belka, я против самостоятельного телевизионного проекта. Нужно интегрировать эти инструменты, а не пытаться скрыть проблемы в сфере исполнительства на них созданием "самобытного фестиваля".
Кроме того, уже были попытки создания организации, о которой речь идёт выше - http://accordionist.ru/ А где результаты?
К сожалению, та эпоха, когда все были в восторге от хроматических пассажей Гридина и т.д. и т.п. - ушла в прошлое.
Слушал на днях запись концерта Виктора Гридина и получил ОГРОМНОЕ удовольствие!Уверен такое искусство для многих и сейчас актуально!Дело не в "ретро" или "академизме", а в степени таланта!Баян инструмент универсальный, в этом его уникальность.Судьба инструмента в руках таких людей как Шишкин, Скляров, Осокин, Аханов, Власов, Медяник, Гайнулин и десятка других. А остальные, кто подальше от инструмента, пусть сбиваются в ассоциации, организации, ОАО, ИП и т.п. Им тоже выживать как-то надо...
Bondarenko,согласен. Только я бы не хотел, чтобы педагоги ДМШ, как это к сожалению происходит и по сей день, кормили учеников одними лишь "обработками". Пример - мой бывший педагог из ДМШ №21. Ведь чтобы выжить в современной мультикультурной среде, необходимо делать серьёзную ставку на молодых специалистов. Этого, к сожалению, тоже не происходит. Ведь ещё не до конца освоен "третий пласт" - неакадемические жанры в музыке ХХ века. И это помимо наиболее удачных транскрипций и оригинального репертуара, которого к счастью с каждым днём становится всё больше и больше...
Лично от себя хочу пожелать "OАO" "МАБА" воплотить в жизнь следующие планы.
1. Создание номинации "Народные инструменты" на ТЕЛЕВИЗИОННОМ конкурсе юных исполнителей академической музыки "Щелкунчик" с целью привлечь внимание к самому ответственному периоду обучения - ДМШ.(С возможным открытием ФНИ в ЦМШ).
2. Открытие факультета народных инструментов в ГМКЭДИ (эстрадно - джазовое училище в районе м. Третьяковская) с целью переориентировать "стилистический профиль" народных инструментов.
3. Открытие факультета народных инструментов в МГК с целью добиться юридического равноправия между "народниками" и академическими музыкантами.
Был полгода назад во Франции. Так вот, там педагоги даже в школе получают от 1100 евро. И не надо говорить, что там все дорогое. Там низкие цены, и на зарплату в муз школе можно нормально жить. А все эти МАБЫ- это тусовки, не имеющие отношения к реальной жизни. Как пианист, вам скажу что баян это народный инструмент с небольшим уклоном к классике. Это не академический инструмент по сути. Баянистам не знакомы тонкие принципы исполнения Шопена, Бетховена,Дебюсси. Мы -пианисты, бывает часам прорабатываем какую нибудь лигу в Шопене.Или штрихи в Чайковском. Сравните с тем,как и что учат баянисты. Тембр левой строны баяна примитивен, гнусав.Левая сторона больше подходит для аккордов и баса. Правая сторона, я слушал, тоже не имеет хорошего звука,хотя и имеет много регистровых переключателей. На концерты пианистов ходят все, а на концерты лауреатов-баянистов только баянисты.
johncorn,насчёт зарплаты во Франции - бог с ним. А вот в остальном - не надо так хамить, а вернее - показывать свою вопиющую безграмотность в вопросах баянизма, тем более, что Вы - пианист.
1. Баян равно как и аккордеон НИКОГДА не были народными инструментами в строгом смысле этого слова. (я имею ввиду происхождение инструмента). Это разновидность язычковых, клавишно - пневматических инструментов, прообразом которых является губная гармоника, изобретённая Христианом Фридрихом Людвигом Бушманом в 1821 году. Следовательно инструменты не так уж и молоды как может показаться на первый взгляд.
2. По поводу репертуара. Ну конечно, кроме обработок народных мелодий и некоторых убогих переложений классики Вы скорее всего ничего не слышали. Прямой вопрос - а зачем нам, баянистам Ваш ЧИСТО фортепианный Шопен? Вам известны в частности такие издания, как например "Антология литературы для баяна в Х томах"? Для баяна существует немалое количество ОРИГИНАЛЬНОЙ литературы, о принципах работы над которой Вам, уважаемый боюсь известно еще меньше, чем мне о работе над сочинениями Шопена. Попробуйте сыграть на рояле тот же пресловутый De Profundis Губайдулиной. Кроме того, если хотите поспорить, Вы просто обязанны знать таких композиторов как - Ларин, Подгайц, Кусяков, Денисов, Беляев, Шендерёв, Шишаков, Нагаев, Золотарёв, Дербенко, Наймушин, Бонаков, Беринский, Филановский, Хруст, Курляндский, Репников и т.д. Что касается тембра левой клавиатуры - у современных инструментов он так же обогащен регистрами, как и правая клавиатура. В конце - концов Ваши вкусовые пристрастия, мягко говоря субъективны. У рояля вообще нет никаких регистров, не говоря о том, что тот же пресловутый ХТК и многие другие сочинения Баха и его современников звучат на баяне лучше чем на ф-но, напоминая фисгармонию.
3. Ну и наконец о том, кто ходит на концерты. Тому есть несколько причин. а)Очень печально когда коллеги по смежному профессиональному цеху, как говорится не видят ничего дальше своего грифа. Но не все такие, как Вы. б)К сожалению в курс музыкальной литературы в учебных заведениях не входит изучение ОРИГИНАЛЬНОЙ литературы для народных инструментов, которой на сегодняшний день написано уже немало. в)Фортепиано - один из самых "попсовых" инструментов. Не более того.
johncorn, то есть, по-вашему, критерии академизма того или иного инструмента сводятся к тому, знакомы ли исполнителям "тонкие принципы исполнения Шопена, Бетховена,Дебюсси"?
Дмитрий2008,а я читал что в 1850х годах в Австрии в кабаках народ уже во всю пел и играл на Шраммель гармонике - она не отличается от баяна. "Прямой вопрос - а зачем нам, баянистам Ваш ЧИСТО фортепианный Шопен?"- Вот именно, он незачем баянистам. De Profundis Губайдулиной слушал. Это произведение скорее отталкивает от баяна, чем заинтересовывает. Тем более, что бы играть такой авангард надо перед этим подробно изучить барочную музыку, классику, и лишь потом браться за Губайдулину. А баянисты в основном воспитаны на народной музыке. "Вам известны в частности такие издания, как например "Антология литературы для баяна в Х томах"? Для баяна существует немалое количество ОРИГИНАЛЬНОЙ литературы, о принципах работы над которой Вам, уважаемый боюсь известно еще меньше, чем мне о работе над сочинениями Шопена"- Нет, в первый раз слышу об этом. А что из оригинальной музыки более менее нормально звучит? Какие нибудь концерты на уровне Чайковского или Рахманинова написаны для баяна? "Ларин, Подгайц, Кусяков, Денисов, Беляев, Шендерёв, Шишаков, Нагаев, Золотарёв, Дербенко, Наймушин, Бонаков, Беринский, Филановский, Хруст, Курляндский, Репников"- Встречал фортепианные сочинения Денисова,Беринского и Репникова. Об остальных не слышал. "У рояля вообще нет никаких регистров, не говоря о том, что тот же пресловутый ХТК и многие другие сочинения Баха и его современников звучат на баяне лучше чем на ф-но, напоминая фисгармонию."- вы это говорите теоретически. Я ни разу не слышал что бы играли Хорошо темперированный клавир на баяне дальше чем в классе. Органное слышал.У рояля нет регистров, они ему не требуются, звук рояля насыщен обертонами и самодостаточен. "Фортепиано - один из самых "попсовых" инструментов. Не более того." - это вам Ференц Лист сказал или Глен Гульд?))) Оригинальная музыка для баяна есть, но вопрос в том, имеет ли она хоть какую художественную ценность? Подходит ли она для исполнения в Карнеги-холле или на других мировых сценах? Если да, то почему я ни разу не видел там баянистов?))) Один знакомый мне как то сказал- Лучше не трогай баянистов, они варятся в своем соку))) Но все же мне нравиться народная музыка на баяне, поэтому я зарегистрировался здесь что бы не забывать свои корни. Кстати, в Ютубе случайно наткнулся на исполнение неким Юрием Шишкиным "Романса in f" Чайковского. Был в шоке.Это полная самодеятельность.Хотя заметно, что у него хорошо развита пальцевая техника.
Katja,Академическая музыка — музыка, находящаяся в отношении преемственности прежде всего к сформировавшимся в Европе в XVII—XIX вв. музыкальным жанрам и формам (опера, симфония, соната и т. п.), мелодическим и гармоническим принципам и инструментальному составу.В более широком смысле слова академической музыкой можно считать ту, что написана, исполняется и изучается в среде музыкантов с академическим музыкальным образованием, сложившимся в XX веке из классических музыкальных традиций.
"De Profundis Губайдулиной слушал. Это произведение скорее отталкивает от баяна, чем заинтересовывает. Тем более, что бы играть такой авангард надо перед этим подробно изучить барочную музыку, классику, и лишь потом браться за Губайдулину. А баянисты в основном воспитаны на народной музыке."
Важно не то, отталкивает или привлекает это сочинение, а то, что оно исполнимо ТОЛЬКО на баяне, что указывает на уникальность и самодостаточность этого инструмента.
Баянисты ВОСПИТЫВАЛИСЬ на народной музыке где - то в начале хх - века. Вы отстаёте от жизни. В конце - концов уровень образования баянистов довольно высок и определяется не только тем, что человек играет.
Вот Вам для примера трэк - лист с диска баяниста Айдара Гайнуллина.
О.Мессиан - Медитация №9 "Бог среди нас". Д.Скарлатти - Соната A - dur Н.Паганини - Ф.Лист - Каприс Es - dur П.Чайковский - Думка Е.Дербенко - Парафраз на тему Тарантеллы Россини А.Пьяцолла - Ave Maria А.На Юн Кин - Импровизация на тему И.Дунаевского "Капитан" Р.Гальяно - Вальс-мюзетт "Марго" Е.Дербенко - Танго Командора
Где Вы здесь видите народную музыку или точнее говоря - фольклор?
"Нет, в первый раз слышу об этом. А что из оригинальной музыки более менее нормально звучит? Какие нибудь концерты на уровне Чайковского или Рахманинова написаны для баяна?"
А Вы послушайте, например Липс - Концерт для баяна и симфонического оркестра Е.Подгайца. Потом, что значит уровень Чайковского или Рахманинова? Если они не писали для баяна, то это как говорится их проблемы.
"Встречал фортепианные сочинения Денисова,Беринского и Репникова. Об остальных не слышал."
Ну так Вы послушайте, если хотите получить более - менее приличное впечатление об этом инструменте. Сделать это за Вас я к сожалению не в силах.
"Оригинальная музыка для баяна есть, но вопрос в том, имеет ли она хоть какую художественную ценность? Подходит ли она для исполнения в Карнеги-холле или на других мировых сценах? Если да, то почему я ни разу не видел там баянистов?)))"
А вот я видел. На канале Mezzo. Трансляцию из весьма престижного зала. Правда не баяниста - а бандонеониста. Звучало как-раз таки сочинение для бандонеона и симфонического оркестра. А то, что это редкость - на мой взгляд всего лишь вопрос пиара.
"Один знакомый мне как то сказал- Лучше не трогай баянистов, они варятся в своем соку))) Но все же мне нравиться народная музыка на баяне, поэтому я зарегистрировался здесь что бы не забывать свои корни. Кстати, в Ютубе случайно наткнулся на исполнение неким Юрием Шишкиным "Романса in f" Чайковского. Был в шоке.Это полная самодеятельность.Хотя заметно, что у него хорошо развита пальцевая техника."
Какое счастье, что Вы заметили хотя бы то, что у Шишкина хорошо развита пальцевая техника. Так что при желании и возможности со временем заметите и начнете понимать в вопросах баянизма гораздо больше, чем Вы себе представляете на данный момент. А поэтому - никакого "варения в собственном соку" - беспощадная неуклонная интеграция "народников" в академическую среду.
Ну и напоследок могу добавить, что вопрос о правомочности существования некоторых транскрипций классики до сих пор остается открытым.
johncorn, http://www.carnegiehall.org/Event.aspx?id=1390 Если Вы не слышали, не значит, что аккордеон/баян в престижных залах не звучит. В Музыкальной Академии, в которой я учусь, аккордеон вообще относится к фортепианному отделению. Могу сказать, что пианисты моего поколения, молодые музыканты, относятся абсолютно нормально к аккордеону. У них нет никаких предрассудков по тому поводу, что на аккордеоне можно играть только народную музыку. Но, к сожалению, так думают не все... И это касается в первую очередь пианистов, как правило. Для аккордеона/баяна достаточно написано оригинальной музыки: и сольные произведения есть, и камерная музыка, и концерты. Не стану бить себя в грудь и доказывать, что это всё на уровне Рахманинова, Чайковского... Но разве аккордеонисты/баянисты виноваты в том, что не писали эти композиторы для наших инструментов?! Вот послушайте, к примеру, этого баяниста http://www.goldaccordion.com/music/298-janne-r228tty228-jsbach.html
И вообще, на мой взгляд, принижать какой-либо инструмент - это как-то не этично. Наверное, пора бы уже привыкнуть к тому, что всегда найдётся хоть один именно пианист, который выразит своё негативное отношение к "гармошкам", ещё раз напомнит нам, что фортепиано - король инструментов, как писал ещё Г. Нейгауз...
Кстати да, чуть не забыл. Совсем недавно, на радио ОРФЕЙ я слышал премьеру нового концерта С.А.Губайдулиной для баяна с оркестром №2 "Фахверг" в исполнении Эллизабет Мозер.
